Régis Jauffret Pořadí knih (chronologicky)

Zadig, nouveau trimestriel sous la direction d'Eric Fottorino propose un voyage extraordinaire dans la France d'aujourd'hui.Il s'agit d'offrir aux lecteurs de multiples regards sur la France d'aujourd'hui avec l'objectif de rendre lisible un pays devenu illisible : la FranceLa dimension régionale est illustrée par une carte de la France et de son Outre-mer que Zadig sillonnera numéro après numéroChristian BOBIN, Maylis de KERANGAL, Léonor RECONDO, Hervé LEBRAS, Mona OZOUF, Pierre ROSANVALLON, Leila SLIMANI, Marie DESPLECHIN, Régis JAUFFRET, ainsi que Patrick BOUCHERON qui traite d'un grand livre qui a marqué sur la France, en occurrence " L'identité de la France " de Braudel, ont participé à ce premier numéro.

Noémie est une artiste peintre de vingt-quatre ans. Elle vient de rompre avec Geoffrey, un architecte de près de trente ans son aîné avec qui elle a eu une liaison de quelques mois. Le roman débute par un courrier d’elle adressé à la mère de cet homme pour s’excuser d’avoir rompu. Un courrier postal plutôt qu’un courrier numérique qu’elle craindrait de voir piraté. Une correspondance se développe entre les deux femmes qui finissent par nouer des liens diaboliques et projeter de dévorer Geoffrey. Les deux femmes sont des amoureuses passionnées. La vieille dame a donné à son fils le prénom du seul homme qu’elle ait jamais aimé, mort accidentellement avant son mariage. Noémie est une « collectionneuse d’histoires d’amour », toujours à la recherche de l’idéal tandis que Geoffrey s’efforce sans succès d’oublier cette amante qu’il a adorée. Un sauvage roman d’amour.

Ce roman relate des événements qui se sont déroulés au début du XXIe siècle. Le président d’une institution financière internationale est accusé de viol par une femme de chambre d’origine africaine. Il est incarcéré pendant quelques jours dans une prison du continent américain. Libéré sous caution, les poursuites sont finalement abandonnées. À la suite de cet incident, sa carrière est brisée et son épouse demande le divorce. Une histoire anodine. Seule la célébrité dont semblait jouir l’accusé à cette époque a pu pousser quelqu’un à s’en emparer.Cette affaire s’est effacée des réseaux avec le temps. Quelques copeaux d’articles de presse nous amènent cependant à supposer un fond de réalité à ce récit dont un exemplaire a été exhumé intact du fond d’un gouffre. Si vous êtes contemporain des faits dont il s’inspire, c’est peut-être celui que vous tenez entre vos mains.

Platon, das Höhlengleichnis. Gefangene, die, bis auf menschliche Schatten an der Höhlenwand ihres Gefängnisses, niemals die Wirklichkeit sehen werden. Kinder in einem Keller, die nie die Außenwelt erblickten, bis auf Bilder, die durch ein Antennenkabel vom Himmel auf sie herabfielen. Dieses Gleichnis durchwanderte vierundzwanzig Jahrhunderte, bevor es in einem kleinen Ort in Österreich seine Wiedergeburt erfuhr, mit einem Ingenieur als Komplizen und der unfreiwilligen Mithilfe des Schotten John Logie Baird, der 1926 den ersten Fernsehapparat erfand.

Ich lernte ihn an einem Frühlingsabend kennen. Ich wurde seine Geliebte. Den Latexoverall, den er zum Zeitpunkt seines Todes trug, hatte ich ihm geschenkt. Ich war seine Sex-Sekretärin. Er brachte mir den Umgang mit Waffen bei. Er schenkte mir einen Revolver. Ich knöpfte ihm eine Million Dollar ab. Er holte sie sich zurück. Ich schoss ihm eine Kugel zwischen die Augen. Er fiel mit dem Stuhl, an den ich ihn gefesselt hatte. Er atmete noch. Ich habe ihn erledigt. Dann ging ich duschen.

" Va-t'en. Moi, je t'aime trop pour te quitter. Quand on aime trop, c'est comme une cuite. On ne tient plus debout, on ne peut même pas s'enfuir. On devrait changer nos noms, comme des bateaux qui changent de propriétaire. On ne sera plus ensemble, on ne sera plus les mêmes. On deviendra d'autres gens, ce serait une escroquerie de se faire appeler encore Tibère et Marjorie. " R. J.

Livre monstre, Microfictions rassemble cinq cents histoires tragi-comiques comme autant de fragments de vie compilés. De A à z, d'" Albert Londres " à " Zoo ", ce roman juxtapose le banal de vies ordinaires tout à la fois fascinantes, cruelles, monstrueuses, à travers le quotidien d'un journaliste cynique, d'un cadre déphasé, d'un vieillard pédophile, d'un flic, d'un voyou, d'un SDF, ou d'un enfant mal aimé, incarnations successives d'une humanité minée par la folie, le désespoir, et qui pourtant se bat et espérera toujours. Le lecteur traverse ce livre comme une foule, il reconnaît certains visages, et croit parfois apercevoir sa propre silhouette au détour d'une page.

Je l’ai rencontré un soir de printemps. Je suis devenue sa maîtresse. Il m’a initiéeau maniement des armes. Il m’a fait cadeau d’un revolver. Je l’ai abattu d’une balleentre les deux yeux.R.J.

Příběh, o nějž tu běží, příběh rozchodu mileneckého páru, je vlastně banální. Zvláštní je však jeho uchopení: prostřednictvím monologů protagonistů, protichůdných replik, nečekaných dějů, absurdit, snů a fantazií, ať už v reálném čase či častěji v kondicionálu, tedy "potenciálně budoucím" čase výsledkem je černý humor, groteska či velká mystifikace. Vážnější rovina románu vypovídá o tom, co v každém z nás bují od narození, jistá špína, nezdravost, která buď vyvře na povrch či nikoliv. Pesimismus ale nepřevládá, převládá tragikomika... Kupodivu v popředí nestojí milenecký pár, ale expotenciální tchán a tchyně. Na jednání postav je demonstrována chorobnost, zvrácenost či nelogičnost v mezilidských vztazích, lidská malost. Jauffretovo minidrama říká: každá rodina je bláznivá. Bláznem je tak trochu každý, hrdinové knihy, autor a s prominutím i čtenář. Pokud čtenář na tohle tvrzení přistoupí a nebude mu proti srsti, bude pro něj četba Blázince mimořádným požitkem....

Quatrième de couverture:«Au cours de la deuxième partie du XXᵉ siècle, époque où j’ai vécu mon enfance, fin septembre à Marseille il faisait aussi beau qu’en plein mois de juillet. En sortant de classe le soleil était toutefois plus orangé, et la rue Paradis se trouvait presque à l’ombre. Quand on passait par le square Monticelli, on avait l’impression de traverser une scène éclairée a giorno tant les rayons y tombaient dru comme d’un pommeau de douche. On s’arrêtait souvent cartable au sol pour regarder les fusées qui en ce temps-là tentaient leur chance pour atteindre la Lune. La plupart étaient obligées de rebrousser chemin, d’autres explosaient ou devaient se mettre en orbite autour de la Terre jusqu’à ce que mort s’ensuive. Ce n’étaient le plus souvent que des rats, des chiens, des chats, qui périssaient par manque d’oxygène attachés à leur siège en contemplant l’espace, ou qui se désintégraient soudain comme des baudruches. Lorsqu’un homme s’aventurait là-haut, il bénéficiait d’une série de reportages, et s’il mourait on enterrait un cercueil vide à son nom dans le plus beau cimetière de Paris. La conquête de l’espace nous fascinait, nous aurions volontiers pris la place de la caniche Lola, quitté à être déviés comme elle de notre trajectoire et à filer vers le Soleil où elle grillerait un jour après des années d’une course folle, merveilleuse et désespérée.»