James Sallis Knihy

Two years have passed since John Turner, ex-policeman, ex-con, war veteran and former therapist, lost the love of his life when she was shot as they sat together on the porch of his cabin. Now thrust into the role of Deputy Sheriff, he finds himself at the centre of his new community.

The mystery of private investigator Lew Griffin is revealed in the conclusion of this critically acclaimed, groundbreaking series. In his old house in uptown New Orleans, Lew Griffin stands alone in a dark room, looking out. Behind him on the bed is a body. Instead of speaking, he reflects on his life—his failing relationship, his missing son, the fact that he hasn’t written in years—and how the two of them ended up there. In a novel as much about identity as about crime, the answers to Lew’s personal mysteries begin to become clear in the series’ brilliantly constructed climax.

Lew Griffin, now fifty years old, has abandoned his former career as a New Orleans private investigator for the safety of teaching. But his old life draws him back. One of the very few lights from Lew Griffin’s dark and violent past has flickered out. His one-time lover, LaVerne Adams, is dead—and her daughter, Alouette, has vanished into a seamy, dead-end world of users and abusers, leaving behind a critically fragile premature infant daughter. Griffin is determined to keep his distance from the dangers of the New Orleans night. But his inescapable obligation to an old friend keeps bringing him back like a moth to a flame.

Turner porte un lourd passé sur ses épaules. Ancien flic à Memphis, il a passé onze années en prison après avoir tué son partenaire durant une mission. Reconverti en psychothérapeute à sa sortie, Turner s'est finalement retiré à Oxford, une petite ville du Mississippi où les circonstances – plus qu'une réelle volonté – ont fait de lui un adjoint du shérif local. Un soir, Turner et ses hommes arrêtent un chauffard qui traverse Oxford à tombeau ouvert au volant d'une Ford Mustang. L'homme transpire le Jack Daniel's et transporte un sac contenant 200 000 dollars. Au petit matin, alors que le soiffard cuve à l'ombre, une fusillade éclate : deux types viennent 'extraire' le prisonnier de sa cellule et blessent grièvement un adjoint et la secrétaire du commissariat. Quand Turner apprend que l'évadé est connu des services de police et qu'il travaille pour un caïd de Memphis, il décide de partir à sa poursuite. En roulant vers cette ville qu'il a fuie, Turner ne se doute pas qu'il va libérer les fantômes de son passé et que la vague de violence ne fait que se lever…

Lew Griffin is a survivor, a black man in New Orleans, a detective, a teacher, a writer. Having spent years finding others, he has lost his son...and himself in the process. Now a derelict has appeared in a New Orleans hospital claiming to be Lewis Griffin and displaying a copy of one of Lew's novels. It is the beginning of a quest that will take Griffin into his own past while he tries to deal in the present with a search for three missing young men.

With this flashback novel to Lew Griffin’s past, James Sallis takes readers to 1960s New Orleans, a sun-baked city of Black Panthers and other separatists. A sniper has fatally shot five people. When the sixth victim is killed, Lew Griffin is standing beside her. Though they are virtual strangers, it is left to Griffin to avenge her death, or at least to try and make some sense of it. His unlikely allies include a crusading journalist, a longtime supplier of mercenary arms and troops, and a bail bondsman.

A spare, sparkling tour de force about one woman's journey to becoming a cop, by master of noir James Sallis, author of Drive. Sarah Jane Pullman is a cop with a complicated past. From her small-town chicken-farming roots through her runaway adolescence, court-ordered Army stint, ill-advised marriage and years slinging scrambled eggs over greasy spoon griddles, Sarah Jane unfolds her life story, a parable about memory, atonement, and finding shape in chaos. Her life takes an unexpected turn when she is named the de facto sheriff of a rural town, investigating the mysterious disappearance of the sheriff whose shoes she’s filling—and the even more mysterious realities of the life he was hiding from his own colleagues and closest friends. This kaleidoscopic character study sparkles in every dark and bright detail—a virtuoso work by a master of both and the tender aspects of human nature.

As much a classic detective story as it is a literary masterpiece, The Long-Legged Fly introduces us to Lew Griffin: tough, smart, and living in a corner of society where life is fought for as much as it is lived. In steamy New Orleans, black private detective Lew Griffin has taken on a seemingly hopeless missing-person case. The trail takes him through the underbelly of the French Quarter with its bar girls, pimps, and tourist attractions. As his search leads to one violent dead end and then another, Griffin is confronted by the realization that his own life has come to resemble those of the people he is attempting to find.

In the woods outside the town of Willnot, the remains of several people have been discovered, unnerving the community and unsettling Dr Lamar Hale, the towns all-purpose general practitioner, surgeon and town conscience.

A murder with eerie connections to the past brings a man back to his calling. Turner was a homicide cop long ago, until he got mixed up in the wrong case and ended up behind bars himself. Now retired to a cabin in a small Southern town, Turner's been recruited by the local Sheriff to help solve a bizarre and gruesome case

Set mostly in Arizona and L.A., Drive is about a man who does stunt driving for movies by day and drives for criminals at night. Sallis combines murder, treachery and payback in a sinister plot with resonances of 1940s pulp fiction and film noir. Told through a cinematic narrative that weaves back and forth through time and place, the story explores Driver's near'existential moral foundations, intercut with moments of bloody violence.

Driver thinks he has settled into a normal life, but after his fiancée is killed he must confront his criminal past.

Krimi. A hired assassin searching for a rival killer, a burned-out detective with a terminally ill wife, and an abandoned youth surviving by his wits follow inextricably linked paths toward community acceptance in the unforgiving sunlight and sprawl of Phoenix

Fiction. Short Stores. POTATO TREES's 41 stories, with their vivid imagery, poetic language and heart-wrenching emotions, are Sallis at his edgiest, most indefinable best. James Sallis is best-known for his six-volume Lew Griffin cycle, his authoritative biography of Chester Himes, the novel DRIVE which the New York Times called "a perfect noir novel", and for his criticism of literary, foreign-language and genre writing.

Du entkommst mir nicht In seinem früheren Leben war David Agent einer Eliteeinheit, ein Killer im Auftrag des Staates. Doch als eines Nachts das Telefon klingelt, weiß er, dass man seiner eigenen Vergangenheit nicht entfliehen kann, egal wie sehr man es auch versucht. Angeblich zieht ein ehemaliger Kamerad eine Blutspur durch Amerika, und nur David kann ihn zur Strecke bringen. Der gnadenlose Kampf mit einem Schatten beginnt …

München. Die neue Ausgabe von „Deutschlands frechster Literaturzeitschrift“ (CICERO) öffnet sich dem häufig totgesagten, aber nach wie vor quicklebendigen Genre der Phantastik. Neben herausragenden Vertretern der aktuellen deutschsprachigen Phantastik präsentiert KRACHKULTUR 17/2015 auch internationale Größen von gestern und heute aus den Bereichen Horror, Science Fiction und Fantasy. Ein absolutes Highlight in der Historie der KRACHKULTUR ist die deutsche Erstveröffentlichung einer Story von Harlan Ellison (* 1934). In der neuen, seinem Freund Ray Bradbury gewidmeten Erzählung „Der mit den Sherlock-Holmes-Büchern aufwuchs“ spielt die Phantastik-Legende, dessen Kurzgeschichten u.a. Stephen King beeinflusst haben, virtuos auf der wilden Klaviatur des Zufälligen. Das schicksalsmäßige Arrangement, das sich aus der an Volten reichen Handlung ergibt, beweist eine Könnerschaft, die ihresgleichen auch außerhalb des Phantastischen sucht. Herausragend auch die Geschichte von seinem Landsmann James Sallis (* 1944), der nun schon zum zweiten Mal in der KRACHKULTUR vertreten ist (siehe KRACHKULTUR 15/2013): In „Die Invasion von Dallas“ zeigt er, dass man heute den Vergleich mit Franz Kafka herausfordern kann, ohne selbst kafkaesk zu schreiben. Die Handlung um den „Außerirdischen“, der Erfahrungen der Einsamkeit mit einer Frau in Dallas macht, vergisst der Leser so leicht nicht wieder. Zadie Smith (* 1975), selbst eine Autorin von Weltrang, bringt die nächste Legende der High-End-Phantastik ins Spiel: J.G. Ballard. Ihre persönliche Begegnung mit dem garstigen Autor ist köstlich geschildert. Sein skandalöses Werk „Crash“ entlarvt sie vor allem als „ein tiefgründiges Buch darüber, wie überhaupt jeder alles ausnutzt. Und wie alles jeden ausnutzt.“ Mit Dietmar Dath (* 1970) ist auch der größte Verfechter der hochliterarischen Phantastik hierzulande am Start. Sein freestyle-essayistischer Beitrag ist ein kämpferischer Aufruf, der zum Stellenwert der Phantastik heute Maßgebliches zu sagen hat. Die beste Schülerin von Dietmar Dath ist Anja Kümmel (* 1978). KRACHKULTUR veröffentlicht einen Auszug aus ihrem im Frühjahr 2016 erscheinenden großen Roman „V oder die Vierte Wand“. Hier ist alles eingelöst, was Dietmar Dath in seinem autopoetischen Manifest fordert: eine „Kunst als die Betrachtung dessen, was sein könnte, unterm Gesichtspunkt dessen, was ist“. Fiktion und Realität verschmelzen zu einer unwiderstehlichen Einheit. David Lynch lässt grüßen. Ein ebenfalls herausragender Vertreter der modernen Phantastik ist Leif Randt (* 1983). Die neue KRACHKULTUR macht einen Text wieder zugänglich, der als Vorläufer eines der wichtigsten Phantastik-Romane des laufenden Buchjahrs, „Planet Magnon“, zu lesen ist: „Cosmo“, jene spektakuläre Kurzprosa, mit der der Autor 2006 beim OpenMike gewonnen hat, erzeugt dieses gleichermaßen abstoßende wie faszinierende Gefühl, das einen bei der Betrachtung schöner neuer Fitness-Welten begleitet. Der wegen seiner performativen Qualitäten als legitimer Nachfolger von Thomas Kling geltende Joseph Felix Ernst (* 1989) erzählt in seiner experimentellen Prosa „Der Bienengott“ von nazigleichen Gottheiten bzw. gottgleichen Nazis. Erschreckend real ist das, und formal wunderbar reizvoll dargeboten. Einer der produktivsten Autoren der deutschen Fantasy-Literatur ist Tobias O. Meißner (* 1967): Seine Erzählung „Das Gefaltete“ entblättert sich langsam zu einem Lovecraft-mäßigen Horror, der nicht ohne Ironie an das große Vorbild erinnert. Bernhard Trecksel (* 1980) ist ein frischer Name im Fantasy-Genre. Sein Text „Dass du paranoid bist, bedeutet nicht, dass sie nicht hinter dir her sind …“ erweitert Lovecrafts Cthulhu-Mythos um einige moderne Komponenten. Neben H.P. Lovecraft ist er sicherlich der wichtigste Phantastik-Autor in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts: Algernon Blackwood (1869-1951). Mit „Die Weiden“ schrieb er die wohl beste Horror-Erzählung überhaupt. Bislang unbekannt geblieben im deutschen Sprachraum ist seine Erzählung „Die Olive“ aus dem Jahr 1922, in der der „moderne Meister“ des Makabren (H.P. Lovecraft) auf britisch-vornehme Art zwei Gebiete miteinander verknüpft, die erst auf den zweiten Blick zusammengehören: Eros und Thanatos bzw. Sex und Horror. Ein Klassiker der niederländischen Literatur, Ferdinand Bordewijk (1884-1965), ist hierzulande noch mit seinen phantastischen Erzählungen zu entdecken. In „Die Vogelscheuche flieht vor den Vögeln“ inszeniert der Autor, dessen Roman „Charakter“ 1997 von Mike van Diem verfilmt wurde und einen Auslands-Oscar einheimste, eine wohltuende, an Lovecrafts „Musik des Erich Zann“ gemahnende Gruselromantik. Besonders stolz ist die KRACHKULTUR darauf, mit John Russo (* 1939) den Mit-Initiator des modernen Zombie-Kultes an Bord zu haben. Zusammen mit George A. Romero schrieb John Russo das Drehbuch zu „Die Nacht der lebenden Toten“ (1968). In einer brandneuen Story namens „Der erste Fall“ erzählt der amerikanische Kult-Autor, der von Quentin Tarantino bis METALLICA alles beeinflusst hat, was in der Populärkultur Rang und Namen hat, die Geschichte vom ersten Zombie der neuen Zeitrechnung. Eine Hommage an ein Stück unsterblicher Trash-Kultur! Führend in der Produktion von Horror-Schund war in den 80ern – neben Stephen King, Clive Barker und Dan Simmons – auch Robert R. McCammon (* 1952). In seiner Story „Das tiefe Ende“ lässt der amerikanische Autor, der laut Stephen King „einer der besten Horror- und Thriller-Autoren“ ist, ein unheimliches Wesen in den Wassern des Freibads wüten. Das war 1987 immerhin den Bram Stoker Award (Beste Kurzgeschichte) wert und erscheint hier erstmals auf Deutsch. Vor Wasser fürchtet sich auch der Held in „Alsterzilla“, einer Geschichte, die der wohl schrägste Autor unter Hamburgs Sonne verfasst hat: Sven Amtsberg (* 1972). Er ist bekannt für sein Vergnügen an „paranormalen“ Geschichten, die man als eine Art Fun-Phantastik bezeichnen könnte. Torsten Wohlleben (* 1974), dessen Beitrag in einer früheren Ausgabe (siehe KRACHKULTUR 15/2013) für Aufsehen in der Presse gesorgt hat, erzählt in „Draußen lauert der Feind“ von einer Zeit der zivilen Mobilmachung gegen außerirdisches Leben, an dessen Existenz nicht jeder glauben mag. Außerdem präsentiert KRACHKULTUR das erzählerische Debüt einer jungen Autorin: Natascha Berglehner (* 1982). In „Ganz nah“, ihrer ersten Veröffentlichung überhaupt, widmet sie sich der Frage, ob nicht die neurotischen Winkelzüge des Unterbewussten, dargestellt aus der poetisch aufregenden Innensicht einer Psychiatriepatientin, das eigentliche Element des Phantastischen darstellen. Der deutsch-vietnamesische Genrefilmmacher Huan Vu (* 1982), dessen Verfilmung von H. P. Lovecrafts „Die Farbe aus dem All“ (2010) international für Aufmerksamkeit gesorgt hat, erläutert in seinem „Kleinen Abriss zur Geschichte der Phantastik in Deutschland“, wie es dazu kam, dass die moderne Phantastik in der deutschen Identität keine Rolle spielt: „Die Marke Deutschland kommt offenbar völlig ohne andersweltliche Träume, Ängste und Visionen aus.“ Und das Cover stammt wieder mal vom international bekannten Designer Yanko Tsvetkov (* 1976), dessen politisch unkorrekter „Atlas der Vorurteile“ weiter unaufhaltsam Europa und die Welt erobert.