Monica Bonvicini Pořadí knih (chronologicky)

Monica Bonvicini (b. 1965, Venice; lives and works in Berlin) explores how existing gender relations and social orders are reflected in the aesthetics and architecture of public and private spaces. Her immersive and often provocative works focus on these power structures. Bonvicini's internationally acclaimed art has garnered numerous awards, including the Golden Lion at the Venice Biennale (1999), the National Gallery Prize for Young Art in Berlin (2005), and the Oskar-Kokoschka-Preis (2020). Her work blends a language inspired by commercial objects with a cool, minimalist elegance. In 2022/23, the Neue Nationalgalerie will host a solo exhibition featuring a significant architectural intervention by the artist in Mies van der Rohe's iconic glass hall, embodying a feminist act of appropriation. Through playful irony and a rich tapestry of historical, political, and social references, Bonvicini creates a new experience of the building. The exhibition publication includes installation views, illustrations of her works, an introduction by curators Irina Hiebert Grun and Joachim Jäger, and essays by David Adjaye, Diedrich Diederichsen, and Dario Gamboni.

The first exhaustive monograph on the work of the multi-media, award winning artist.

20 Künstler aus 13 Nationen sind der Einladung des renommierten Kurators Jan Hoet zu COLOSSAL gefolgt. An 14 ungewöhnlichen Orten in der reizvollen Landschaft des Osnabrücker Landes entstanden anlässlich 2000 Jahre Varusschlacht ungewöhnliche ortsspezifische Kunstwerke - in Kuhstall, Wald, Gewässer, auf Acker und urbanem Platz. Eine Besonderheit des leinengebundenen Bandes: Mit dem edel in Gold-Schwarz gehaltenen Layout kontrastieren die gesondert beiliegenden Farbtafeln - ein sinnliches Kompendium zur aktuellen internationalen Kunst.

>Gedanklicher Ausgangspunkt des von Monika Bonvicini und Sam Durant für die Secession entwickelten Projekts >Break it/Fix it sind zwei Aphorismen Ludwig Wittgensteins: Anrennen gegen die Grenzen der Sprache? Die Sprache ist ja kein Käfig und Das Anrennen gegen die Wände unseres Käfigs ist völlig und absolut aussichtslos. Durch das Eingrenzen des Raumes werden die Möglichkeiten zur Bewegung im Raum, aber auch die Wahrnehmung des Raumes eingegrenzt. Das den grundriss der Installation bildende Wort Cage