Knihobot

Nathalie Sarrautová

    18. červenec 1900 – 19. říjen 1999

    Nathalie Sarraute byla průkopnicí nového románu, která zkoumala jemné psychologické pohyby a „tropismy“ – nevědomé pohnutky, které řídí lidské chování. Její práce se vyznačuje hlubokým zkoumáním lidské psychiky a snahou odhalit skutečnou povahu vědomí. Sarraute se snažila zpochybnit tradiční narativní techniky a vytvářela díla, která se zaměřovala na introspekci a vnitřní monology. Její psaní je syrové, introspektivní a často znepokojující, ale vždy vtahuje čtenáře do složitostí lidské mysli. Sarrauteina neochvějná oddanost objevování nitra prostřednictvím literární formy z ní činí jedinečnou a významnou postavu v moderní literatuře.

    Nathalie Sarrautová
    Věk podezírání. Eseje o románu
    Portrét neznámého
    Zlaté plody
    Pan Martereau
    Dětství mezi životem a smrtí
    Tropismen
    • 2024
    • 2021
    • 2021

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      Tropismes de Nathalie Sarraute (fiche de lecture et analyse complète de l'oeuvre)
    • 2020

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      Fiche de lecture Enfance de Nathalie Sarraute (Analyse littéraire de référence et résumé complet)
    • 2020

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      Enfance de Nathalie Sarraute (fiche de lecture et analyse complète de l'oeuvre)
    • 2000
    • 1999

      Nathalie Sarraute, eine bedeutende Literatin des Jahrhunderts, erkundet in ihrem Roman das Innenleben von Pariser Intellektuellen. Durch präzise Analysen zeigt sie, wie Meinungen innerhalb einer Gruppe um einen "Meister" gebildet werden, während endlose Gespräche über die Rollen der Figuren geführt werden, die in Wertungen und Rangordnungen münden.

      Sagen die Dummköpfe. Roman
    • 1999

      Pour un oui ou pour un non

      • 83 stránek
      • 3 hodiny čtení
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      Dans une action concentrée, où tout ce qui compte est ce qui n'est pas dit, deux hommes s'affrontent, prennent à tour de rôle la position du dominant ou du dominé, deux amis se brouillent - peut-être - "pour un oui ou pour un nom". La tension qui existe sous les mots les plus simples, les mouvements physiologiques et psychiques souterrains communiquent au public une sensation de malaise, en même temps qu'ils le fascinent. Car cette dispute est la nôtre, ces mots, nous les avons prononcés, ces silences, nous les avons entendus. Tout un passé refoulé se représente, une profondeur inconsciente, des pulsions agressives. Par les mots, nous nous déchirons nous-mêmes, et nous déchirons les autres. Mais le silence est pire.

      Pour un oui ou pour un non
    • 1997