Francesca Ricciardi Knihy

Hutný soubor aforismů, který původně vznikal jako přípis k jednomu z předchozích děl, shrnuje v podstatě všechny Nietzschovy základní myšlenky v podobě poetické prózy.

Kafkův dopis otci, který nikdy nebyl ani odeslán, ani doručen, představuje jednu z nejosobitějších autobiografických zpovědí světové literatury. Vydává ho Nakladatelství Franze Kafky v překladové české a původní německé verzi. Knihu ilustroval Jiří Slíva. Svým rozsahem asi sedmdesáti stran dopis přesahuje rámec epistolární literatury. Kafka ho napsal při svém pobytu v Želízech v listopadu 1919 svému otci Hermannu Kafkovi. Nakladatelství Franze Kafky dokončilo v roce 2007 třináctidílné vydání spisů Franze Kafky v českém překladu. Spisy byly řazeny tematicky a chronologicky, Dopis otci je součástí svazku Dopisy rodině. Nakladatelství Franze Kafky vydává novou edici, která z Kafkových spisů vybírá a postupně vydává jednotlivé skvosty tak, aby se autor ještě více přiblížil čtenářům. Dosud vyšly dva svazky, Leopardi v chrámu (výbor Kafkových myšlenek) a Isabella (výbor méně známých povídek) a nyní připravujeme dvojjazyčné vydání Dopisu otci. Cílem nakladatelství je vydávat nejen hodnotnou literaturu, ale také udržet si vysokou úroveň knižní kultury. Proto spolupracujeme s předním českým typografem prof. Zdeňkem Zieglerem a ilustrátorem Jiřím Slívou.

Questo classico manuale di Arthur Guptill viene da lungo tempo considerato il migliore pubblicato sul disegno a inchiostro. È concepito per istruire chiunque, dall'artista professionista al dilettante, e si rivela particolarmente utile per architetti, disegnatori di interni, architetti del paesaggio, disegnatori industriali, illustratori. Dall'analisi dei materiali e degli strumenti necessari, si passa all'uso della penna e alla costruzione dei toni, agli studi dell'armonia di luci e ombre, ai vari tipi di contorni, al disegno in chiaroscuro e a quello di gruppi di oggetti, ai princìpi basilari della composizione, all'uso delle fotografie, allo studio delle opere di artisti noti, allo schizzo dal vivo, alla rappresentazione di alberi e altri elementi del paesaggio, al disegno dei particolari e dell'insieme architettonico, alla risoluzione di varie difficoltà, tra cui quelle della prospettiva, al disegno degli interni e, infine, ai metodi speciali di lavorare con la penna, come quello di combinarla con altri mezzi.

Anyone who can hold a pencil can learn to draw. In this book, Bert Dodson shares his complete drawing system—fifty-five "keys" that you can use to render any subject with confidence, even if you're a beginner. These keys, along with dozens of practice exercises, will help you draw like an artist in no time. You'll learn how to: • Restore, focus, map, and intensify • Free your hand action, then learn to control it • Convey the illusions of light, depth, and texture • Stimulate your imagination through "creative play"

Pagine di profonda commozione, una lunga, intensa e drammatica confessione in cui l'uomo e lo scrittore si trovano indissolubilmente uniti di fronte alla figura del padre, troppo a lungo temuta e fuggita. E' il tentativo disperato e doloroso di risalire alle origini di un rapporto difficile e profondamente conflittuale con l'autorità paterna, cieca di fronte ai bisogni di un animo particolarmente sensibile, che ha scelto di vivere appartato e in silenzio seguendo esclusivamente la propria natura e una inclinazione eminentemente letteraria. Quasi a volersi riappropriare di tutte le ragioni sentite e abbandonate nell'angolo più intimo e segreto di se stesso, quasi a volere recuperare per un ultimo, definitivo chiarimento le parole non dette e tutti i più remoti motivi della propria angoscia, Kafka ritorna in queste splendide pagine al suo fanciullesco sentire, a una giovinezza tormentata, a un padre lontano, inaccessibile, ostile, che non l'ha mai compreso.

Novela německého antifašistického spisovatele, vypráví příběh tuláka Knulpa, vnášejícího do života prostých řemeslníků a vandrovníků mnoho drobných radostí a útěchy. Když se Knulp na konci svého putování v pochybách zamýšlí nad svým životem, poznává, že naplnil svůj úkol. Vpovídce je mnoho autobiografických prvků z vlastního spisovatelova mládí. – Doslov Eduard Petiška.

A 53 anni, Giacomo Casanova desidera tornare a Venezia, abbandonata dopo la fuga dal carcere dei Piombi. Durante il viaggio, è ospitato da Olivo e Amalia, una coppia che aveva conosciuto anni prima e di cui era stato l'artefice del matrimonio, nonché amante di Amalia. Nella loro tenuta, Casanova incontra anche la giovane Marcolina, appassionata di matematica e filosofia. Inizia a corteggiarla, ma Marcolina è coinvolta in una relazione segreta con il sottotenente Lorenzi e rifiuta le avances del seduttore. La sua resistenza diventa per Casanova una sfida al suo fascino, nonostante l'età avanzata. Riesce a passare una notte con Marcolina solo grazie a un inganno, un'esperienza che lo porta a riflettere sul passare del tempo e sulla perdita del suo potere seduttivo. Al mattino, mentre sta per lasciare la tenuta, Lorenzi lo sfida a un duello. Casanova, in un tragico confronto, uccide il giovane. Dopo questo evento, fugge dalla tenuta per tornare a Venezia, dove lo attende il Consiglio dei Dieci, che lo impiegherà come spia negli ultimi anni della sua vita.

V roce 1920 vyšly pod titulem Klingsor poprvé tři povídky Hermanna Hesseho, pozdějšího nositele Nobelovy ceny za literaturu. Na první pohled se jeví dosti různorodé, a přece mají jedno společné: vztah k expresionismu. Povídka Klein a Wagner je patrně autorovým nejexpresionističtějším textem, rozdvojením hrdiny se do ní promítá Hesseho zkušenost s psychoanalýzou i nevole k měšťáckému světu. V Dětské duši reflektuje Hesse z pohledu dospělého zážitek z vlastního dětství. V povídce Klingsorovo poslední léto se bezesporu odrazila velká změna, která se udála v Hesseho životě: Jeho první žena Maria Bernoulli byla trvale hospitalizována pro schizofrenii, manželství se rozpadlo, Hesse byl propuštěn z oddělení péče o válečné zajatce, Německo ovládl zhoubný nacionalismus a Hesse přesídlil do slunné Montagnoly ve švýcarském kantonu Ticino, kde našel nejen nový domov, ale i novou lásku k malířce a zpěvačce Ruth Wengerové. Prostřednictvím hlavní postavy, osamělého malíře, Hesse zkoumá umělectví jako možnost a způsob existence. Klingsor vyděšený blížící se smrtí se snaží prožít zbývající čas co nejlépe a nejradostněji, cele se oddává umění, noci tráví u vína a v náručí žen. Povídka vrcholí Klingsorovým posledním uměleckým počinem, autoportrétem, který jako by byl zpodobněním mnoha tváří.

Hermann Lauscher, written by Hesse at the age of twenty, can be seen as a form of "self-discovery." In the preface to its first edition, Hesse reflects on the mystery of the texts within Hermann Lauscher, noting that the name is introduced to the public for the first time. The writings of Lauscher, published under a foreign name, are well-known to a limited audience. Hesse laments that the author, who has since passed away, has forbidden him from revealing his secrets or claiming the writings published before his death. He expresses that "bitter understanding is better than ignorance," and those who embark on the perilous path of self-observation and confession must bear the consequences, however unexpected or sorrowful. Over the years, whenever Hesse revisits Lauscher, he encounters passages he wishes to discard or alter, such as youthful, arrogant, foolish remarks about Tolstoy at the beginning of the diary. Yet, he feels he has no right to distort his youthful portrait.

La possibilità di comunicare con gli spiriti dei defunti, le loro apparizioni, vere o presunte, hanno sempre colpito e affascinato l’immaginazione degli uomini: qualora le loro manifestazioni fossero vere e credibili, solleverebbero un lembo del velo del mistero che circonda sia il nostro destino terreno che la nostra condizione dopo la morte. In questo breve e suggestivo saggio Arthur Schopenhauer sviscera a fondo l’argomento ed espone le sue teorie in proposito con la profondità e insieme la chiarezza espositiva e l’eleganza dello stile per le quali è famoso. La fusione di razionalità moderna e di profondo rispetto per il mistero rendono questo saggio un gioiello prezioso e unico nella storia del pensiero occidentale. «Magnetismo animale, cure per simpatia, magia, seconda vista, sognare il vero, visioni di spiriti e visioni d’ogni genere sono fenomeni affini, rami di uno stesso albero, e indicano in modo sicuro e imprescindibile un nesso fra gli esseri fondato su un ordine delle cose totalmente differente da quello costituito dalla natura, la quale si basa sulle leggi dello spazio, del tempo e della causalità.»