Yve Alain Bois Pořadí knih

Die 2004 gegründete Sammlung Verbund integriert aktuelle zeitgenössische Kunst in das Umfeld klassischer Positionen seit 1970. Die Kollektion folgt der Maxime 'Tiefe statt Breite'. Ein Schwerpunkt ist Performanz mit dem Frühwerk von Cindy Sherman. Zudem ergeben sich neue Dialoge zwischen Urs Lüthi, Gilbert & George, Valie Export, Francesca Woodman, Birgit Jürgenssen, Sarah Lucas und Gillian Wearing. Der zweite Schwerpunkt thematisiert Räume/Orte anhand herausragender Arbeiten von Fred Sandback, Gordon Matta-Clark, Louise Lawler, Bernd & Hilla Becher, Jeff Wall, Teresa Hubbard & Alexander Birchler, Simon Starling, Janet Cardiff & George Bures Miller, Gabriel Orozco, Ernesto Neto und Loan Nguyen. (Englische Ausgabe ISBN 978-3-7757-1953-7) Ausstellung: MAK, Wien 9.5.–16.9.2007

Ein Werk von Lawrence Weiner aus dem Jahr 1993 gibt dem vorliegenden, großzügig bebilderten Sammlungsband des Verbund, des größten österreichischen Elektrizitätsunternehmens, seinen Namen.

Nejucelenější kritické dějiny umění 20. a počátku 21. století. Publikace Umění po roce 1900, je průkopnická nejen svým obsahem, ale i jeho podáním, a udává tón na mnoho let dopředu. Více než sto statí, zaměřených vždy na jednu rozhodující událost - na vytvoření zásadního díla, vydání důležitého textu, zahájení významné výstavy - vypráví do hloubky o všech rozhodujících a průlomových okamžicích modernismu a postmodernismu, o řadě antimodernistických reakcí, které navrhovaly alternativní pohled na umění a svět. Autoři v závěru knihy vytyčují svoje představy o umění budoucnosti.

Un regard critique sur les visées du cubisme, entre 1910 et 1913, analysant le travail de Picasso et Kahnweiler, entre autres. Propose également un retour sur l'art tchèque, ses rapports à la scène parisienne et son évolution sur le plan international

Yve-Alain Bois and Rosalind E. Krauss convincingly introduce a new constellation of concepts to our understanding of avant-garde and modernist art practices. In Formless: A User's Guide, Bois and Krauss present a rich and compelling panorama of the formless. They chart its persistence within a history of modernism that has always repressed it in the interest of privileging formal mastery, and they assess its destiny within current artistic production