Adolfo Bioy Casares Pořadí knih (chronologicky)

The book offers a unique glimpse into the friendship between Adolfo Bioy Casares and Jorge Luis Borges, highlighting their literary discussions that span various genres, from police procedurals to gothic novels. It showcases their playful critiques of canonical authors like Shakespeare and Joyce, while celebrating a vibrant and joyful approach to life in literature. Through their exchanges, readers gain insight into the passions and philosophies that shaped two of Latin America's literary giants.

Svéráznou knihu záhad připisují její autoři, Jorge Luis Borges a Adolfo Bioy Casares, fiktivnímu spisovateli jménem Bustos Domecq. A aby nás o jeho existenci přesvědčili, doplňují knihu Domecqovým životopisem a předmluvou rovněž fiktivního akademika. V tomto díle se setkáváme s detektivem, který podobně jako Nero Wolf nemůže vycházet z domu – ne však kvůli tloušťce, ale proto, že je vězněn (byť neprávem) za vraždu. V příbězích plných humoru a ironie navštěvují hrdinové povídek celu č. 273 a předkládají Parodimu záhady, které on s důvtipem a na základě logické úvahy řeší. Obvykle je samozřejmě všechno jinak, nežli se zprvu zdálo.

Numa noite de 1937, ao conversar sobre ficções fantásticas, três amigos – Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares e Silvina Ocampo – resolveram criar uma antologia com seus autores preferidos. Três anos depois, foi lançada a Antologia da literatura fantástica, consolidada em sua edição definitiva 25 anos depois, obtendo enorme sucesso não só de estima como de público. Do filósofo Martin Buber ao explorador Richard Burton, passando pela tradição dos contos orientais, além de Cortázar, Kafka, Cocteau, Joyce, Wells e Rabelais, são 75 histórias – não só contos, como fragmentos de romance e peças de teatro -- que nos apresentam uma literatura marcada pelo imaginário e por um modo diferente de representar a realidade.

In ihrem einzigartigen Kriminalroman untersuchen Adolfo Bioy Casares und Silvina Ocampo die Frage, ob man einen vermeintlichen Mörder lieben kann. In einem abgelegenen Hotel an der argentinischen Küste entfaltet sich ein spannendes Spiel mit Misstrauen und Verdacht, während ein Mord und ein Sandsturm die Atmosphäre des Zweifels verstärken.

En los seis relatos que componen LA TRAMA CELESTE -escritos entre 1944 y 1948- la inagotable fantasía de Adolfo Bioy Casares teje en torno a los juegos de apariencia y realidad, espaciales y temporales, audaces variaciones de sorprendente originalidad. Si «En memoria de Paulina» tiene por argumento la encarnación de una fantasía convertida en destructora obsesión, «De los reyes futuros» toma como motivo las imprevisibles consecuencias de los experimentos de un naturalista. La posibilidad de la existencia de varios mundos paralelos, una ancestral leyenda celta y un intento de vencer al tiempo enmarcado en una investigación casi policial dan origen a «El ídolo», «La trama celeste» y «El perjurio de la nieve», mientras que «El otro laberinto» revela el amor de Bioy «por esa delicada Cenicienta, la belleza menos fácil, la simple».

Drieëntwintig romans, novellen en verhalen van José Maria Arguedas, Carlos Fuentes, Cola Debrot, Julio Cortázar, Adolfo Bioy Casares, Gabriel García Márquez, Jorge Luis Borges, João Guimarães Rosa, Juan Carlos Onetti, Octavio Paz, Juan Rulfo, Ernesto Sábato, Luis Sepúlveda, Osvaldo Soriano, Dalton Trevisan, Mario Vargas Llosa en anderenHet is nog maar een kwarteeuw geleden dat de Zuidamerikaanse literatuur de wereld stormenderhand veroverde. Sindsdien zijn meesterlijke vertellers als Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Joâo Guimarâes Rosa en Mario Vargas Llosa niet meer weg te denken uit de alom gelezen wereldliteratuur. Het groot Meulenhoff Zuid-Amerika leesboek geeft een rijk overzicht van alle aspecten van de magische werkelijkheid van Zuid-Amerika, zoals die wordt opgeroepen in de vierentwintig romans en verhalen die deze bundel telt. Naast vele beroemde namen biedt dit boek natuurlijk ook alllerlei bijzondere ontdekkingen.

La impecable construcción de sus relatos es, quizá, la característica que con mayor frecuencia ha destacado la crítica con respecto a las obras del escritor argentino ADOLFO BIOY CASARES. Autor de novelas como El sueño de los héroes (1954) o Dormir al sol (1973), y de numerosos cuentos reunidos en diversas recopilaciones, colaboró también con Jorge Luis Borges, utilizando, entre otros, el seudónimo de H. Bustos Domecq. Máscaras venecianas y La sierva ajena son dos historias fantásticas que revelan su maestría literaria.

Historias simples que, sin saber cómo, se transmutan en intrincadas experiencias dentro de un mundo fantástico que convive con la realidad más prosaica: así son los relatos de Una muñeca rusa y El lado de la sombra, sendos viajes al lado oscuro de la cotidianeidad. Todas estas fábulas, y sea que convoquen la aparición de un inquietante doble, ya que refieran a un cruel asesinato, destilan la ironía de un cuentista especializado, Bioy Casares, que sabe transmitir desde la prosa mas sencilla, las manifestaciones del trasfondo misterioso que encierra la vida humana.

Sólo los grandes maestros como Bioy Casares dominan con maestría el arte de contar historias sencillas, propias de la pequeña odisea cotidiana del ser humano, que, no obstante, sin que el lector perciba exactamente cuándo ni cómo, lo precipitan en una atmósfera de inaprensible extrañeza o enajenación, a veces inquietante, como en «Un encuentro en Rauch», a veces atroz, como en «Margarita o El poder de la farmacopea», y a veces delirante, como en «A propósito de un olor» o en «Bajo el agua». En estos casos, como en «Una muñeca rusa», es lo grotesco lo que vuelca insidiosamente la realidad ; y, en otros aún, como en «Catón», la amarga ironía de las contradicciones entre el arte y la política es la que nos compromete en una reflexión turbadora. De la risa incontenible al desasosiego, Bioy Casares nos conduce hacia ese asombroso lugar fronterizo entre lo real y lo fantástico en el que la ficción, todopoderosa, nos envuelve completamente.

En este cautivador thriller, Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo exploran la tensión entre apariencia y realidad en un hotel aislado de la costa argentina, donde un asesinato desata desconfianza y sospechas. Su obra, nunca antes traducida al alemán, desafía las expectativas del lector con un enfoque innovador.

Librarian note: Second volume here (same ISBN). Recopilación que incluye las novelas La invención de Morel y El sueño de los héroes, y una selección de sus mejores cuentos.

Estas catorce HISTORIAS FANTÁSTICAS muestran el talento literario de Adolfo Bioy Casares para imaginar esa realidad invisible que acecha en los intersticios de la vida cotidiana. Si en «La invención de Morel» y en «El sueño de los héroes» es el entrecruzamiento de tiempos y espacios la posibilidad que se explora, en estos r elatos se dan además otras situaciones, como una variante teratológica de los cuentos de hadas, una maligna proyección del pensamiento para provocar un delirio de celos, las nostalgias de un amante desengañado al que persigue el recuerdo en forma de una materialización animal, el encuentro con la mujer amada en una situación fugaz e irrepetible, o la llegada a un tiempo hostil mediante una simple traslación en el espacio.

Die Sorgen und charakteristischen Themen der Erzählungen von Adolfo Bioy Casares finden sich erneut in „Der Traum der Helden“, einer Roman, in dem das Fantastische in die alltägliche Trivialität einer Gruppe von Freunden eindringt, die während der drei Tage des Karnevals von 1927 die Vororte von Buenos Aires auf der Suche nach Abenteuern und Vergnügungen durchstreifen. Im Mittelpunkt steht der Konflikt zwischen dem zwielichtigen Doktor Valerga und Emilio Gauna sowie dessen Leidenschaft für Clara. Der Übergang zwischen unterschiedlichen Räumen und Zeiten erhält in diesem Fall einen düsteren und dramatischen Ton, da der Versuch, in die Vergangenheit zurückzukehren, leichtfertig ignoriert, dass diese gefährliche Reise nicht die Wiederholung erlebter Situationen bedeutet, sondern die Entfaltung zuvor vermiedener Möglichkeiten zur Folge haben kann.

Die achtzehn Erzählungen in "Liebesgeschichten" haben als gemeinsamen Nenner die Liebesbeziehung, betrachtet aus der Perspektive eines distanzierten Humors, eines zivilisierten Skeptizismus und einer impliziten Wertschätzung des Gefühls. Adolfo Bioy Casares erkundet dieses ewige Thema durch eine Vielzahl von Handlungssituationen, darunter das Unglück eines Mannes, der verliert, was er hat, ohne das zu erreichen, was er wünscht, das Überleben einer Frau in der Erinnerung zweier Rivalen, die Fremdheit der ersten Begegnungen, die Verteidigung der Intimität durch ein Verbrechen, ein Satz, der eine lange erwartete Situation ruiniert, oder das zufällige Überwintern zweier verfeindeter Liebender, die sich hundert Jahre später versöhnen.

Príbeh hodinára Lucia a jeho manželky Diany takmer nepostihnuteľne prerastá z rámca všednosti do fatálnych rozmerov.

"A partir de 1841, fecha de la publicaci

Výbor z dvou antologií Casaresových povídek – Fantastických příběhů (Historias fantásticas, 1972) a Milostných příběhů (Historias de amor, 1972).

V románu Plán úniku, který je po úspěšném Morelově vynálezu autorovým druhým samostatným dílem vydaným v češtině, vypráví Bioy Casares příběh francouzského námořního důstojníka Jindřicha de Nevers, přeloženého za trest na Ostrovy Spásy. Ty čeští čtenáři dobře znají ze slavného Chartierova Motýlka, byly ovšem také dějištěm jiného proslulého vyhnanství - židovského kapitána Dreyfuse, na nějž text často odkazuje. Na ostrovech se za vlády podivínského guvernéra dějí zvláštní věci, věznice na ostrově Ďábel je "kamuflována" barevnými skvrnami a Jindřich, usilující zejména o návrat do Francie za svou milou, postupně proniká do záhad "plánu úniku", který pravděpodobně guvernér připravuje pro vězně. Bioy Casaresův stručný, přesný a místy takřka suchý styl zvyšuje napětí příběhu, zahaleného do tajemného oparu.

La cuarta novela de Adolfo Bioy Casares, publicada en 1969 durante la dictadura de Juan Carlos Onganía, narra un enfrentamiento entre jóvenes y ancianos en el barrio porteño de Palermo, impulsado por un inexplicable odio intergeneracional. De repente, pandillas de jóvenes violentos comienzan a atacar a personas mayores, alterando la vida del protagonista. Aunque las reacciones y el entorno son realistas, el autor explora la cotidianidad a través de la fantasía y lo siniestro. Con numerosas alusiones a la realidad política de su época, la novela se interpreta como una alegoría del surgimiento de la guerrilla y la represión estatal en Argentina.

Muž na útěku před zákonem přirazí jednoho dne v malém člunu k břehu nevlídného ostrova, na němž je pár zchátralých staveb svědčích o dávné přítomnosti lidí. A přesto zanedlouho zjistí, že není na ostrově sám ...