Friedrich Dürrenmatt Knihy

Námět knihy je eminentně politický, jedinečnost v Dürrenmattově tvorbě: fiktivní zasedání sovětského Politbyra, končící vraždou diktátora. Členy tohoto nejvyššího grémia označuje autor písmeny, ostatně úmyslně, aby je zbavil rysů prokázaných historiky, aby je zredukoval do postav uměleckého díla. Vlastnosti jim jen zlehka přibásňuje, lze je identifikovat. O to mu však nejde. Čtenáří předvádí mechanismus diktatury, sovětstké diktatury, postavená a udržované strachem. V okamžiku, kdy jeden z členů Politbyra - a právě ten nejsměšnější, od kterého by to nikdo neočekával - strach přemůže, ze zoufalství nastoupí útěk dopředu - právě že strachu, že definitivně přohrál, - v okamžiku, kdy se diktátor A (Stalin) dopustí taktické chyby, se celá stavba samoděržaví hroutí, A padá, je přede všemi chladnokrevně, aniž protestuje, zardoušen. Na jeho místo nastupuje jiný, zasedací pořádek se změní, ale diktatura funguje dál, protože strach byl překonán pouze ve vztahu k A, nikoli ve vztahu k systému. Je ho nadále zapotřebí jako prostředníka ke vládě.

Autor domyslil do konce Platonovu metaforu lidského vědomí jako jeskyně, v níž přikovaní zajatci jsou schopni vnímat pouze matné stíny věcí, ne věci samé. Jestliže pro dřívější racionalisty byla schopnost reflexe a sebereflexe zdrojem pocitu svobody a štěstí, pro pozdního racionalistu Dürrenmatta z ní vyplývá spíš pocit úzkosti.

Dvě na sebe volně navazující prózy, které se setkávají v jednom svazku, Soudce a jeho kat (1951) a Podezření (1958), nesou sice charakter kriminálních románů, v jistém smyslu však meze tradiční detektivky překračují – a v tom tkví jejich jedinečnost i umělecká hodnota. Autor navazující na klasiky žánru, jakými byli například Rex Stout, Raymond Chandler či Georges Simenon, totiž ví, že jádrem dobré kriminální zápletky není pouze honička za pachatelem či rozluštění záhady, ale především psychologická kresba zla v obecnější rovině. Takové vyprávění však nesmí čtenáře nudit, a tak je Dürrenmatt koření svým typickým, řeklo by se možná až zlomyslným humorem. Odstup, s jakým autor ke svému dílu přistupuje, se ostatně zračí i v jeho prohlášení, že román Soudce a jeho kat napsal především kvůli penězům…

Výbor z díla světově proslulého švýcarského dramatika obsahuje deset her: Romulus Veliký (Romulus der Große, 1949); Přišel anděl v Babylon (Ein Engel kommt nach Babylon, 1953); Návštěva staré dámy (Der Besuch der alten Dame, 1956); Frank V. (Frank der Fünfte, 1959); Fyzikové (Die Physiker, 1962), Herkules a Augiášův chlív (Herkules und der Stall des Augias, 1963); Meteor (Der Meteor, 1966), Play Strindberg (Play Strindberg, 1969), Komplic (Der Mitmacher, 1972); Achterloo (Achterloo, 1983). Doslov napsal Zdeněk Hořínek.

Dürrenmatt je typem spisovatele, který se snaží dobrat pravdy zmocněním syrové reality. Činí tak komediální formou, tvrdí, že jen tak lze odhalit jádro věci a objasnit tragično. Své myšlenky přetavuje do symbolů a s oblibou si volí extrémní situace. Nejlépe mu totiž umožňují uplatňovatkombinaci vypravěčských prvků realistických s nerealistickými. Prostřednictvím jednotlivých postav obrací se na čtenáře s palčivými otázkami, útočí na jeho intelekt a nutí ho k zamyšlení. Všechny Dürrenmattovy příběhy vynikají nesmírně citlivými psychologickými studiemi s hlubokou analýzou všelidských vztahů. K nim se řadí i právě vydané romány Soudce a jeho kat a Podezření, jež bezesporu náležejí k vysoce náročným uměleckým dílům světové literatury.

V knize zařazených pět autorových divadelních her (Herkules a Augiášův chlév, Romulus Veliký, Návštěva staré dámy, Frank Pátý, Fyzikové) tvoří jádro jeho dosavadního dramatického díla. Jsou výmluvným svědectvím Dürrenmattova úsilí postihnout problémy moderního člověka a společnosti, jejich vzájemné vázanosti a odpovědnosti, viny a spravedlnosti.

Divadelní hra švýcarského spisovatele, dramatika a filmového scenáristy (nar. 1921), který si svým dílem i u nás vynucuje stále stupňovanou pozornost. V této důmyslně komponované a k domýšlení nutící hře se dotkl živé otázky současnosti, zda vědec je či není odpovědný za vynálezy, které mohou zničit svět. Položil ji v napínavě rozvíjeném a překvapivě ústícím případě tří vědců-fyziků, kteří se ukryli do ústavu pro choromyslné a předstírají duševní chorobu ve snaze zabránit tak světu zneužití jejich zničujícího vynálezu.

Dvojník Proces o oslí stín Noční rozhovor s opovrhovaným člověkem Stranitzky a národní hrdina Herkules a Augiášův chlév Pět rozhlasových her v knížce obsažených umožňuje čtenáři poznat další rys literární tváře švýcarského autora, který si u nás dobyl mimořádné obliby už svými dramaty, prózami i filmovým scénářem Stalo se za bílého dne. Vynikají hloubkou myšlenek, rafinovaně a přitom umělecky poutavě zprostředkovaných

Příběh evokuje vzpomínky na dětství – na pohádku o Karkulce. Malá holčička jde s košíčkem do vedlejší vesnice k babičce. K babičce ale nedojde, potká v lese nikoliv vlka (kde by se vzal vlk ve švýcarském kantonu), ale brutálního vraha.Takže konec už pohádkový není. Komisař Matthäi,který vraždu vyšetřuje zvolí spektakulózní a riskantní metodu, aby bestiálního zabijáka dopadl. Podle předlohy byl natočen film "Stalo se za bílého dne" s Heinzem Rühmannem v hlavní roli.