John Hilliard Knihy

Set in 1686, this account recounts the harrowing events surrounding the mysterious death of John Hitchell, a carpenter who was consumed by an unquenchable fire, leaving behind a tragic scene involving his family and home. The narrative explores themes of judgment and repentance, highlighted by the bizarre circumstances of his demise, including the impact of lightning on his wife and the birth of a monstrous creature. The text is presented in Old English, reflecting its historical context, though some pages may be difficult to read due to age.

60 years ago, being a medical student entailed some hair-raising encounters in the course of training like giving a general anaesthetic without help or instruction, simply because you were the only help available; or assisting in emergency surgery when there was nobody else available.Distinguished doctors thronged the corridors of Edinburgh Royal Infirmary. Long after the war there was still a vivid memory of Burma and Libya.Find out why an elderly theatre orderly hinted darkly at “a doctor who got to Dunkirk four days ahead of the field hospital team”. Get a new slant on the Penicillin story and read why the old NHS system in Edinburgh avoided “bed blockers”.Here is an account of the almost explosive expansion of hospital medicine into ICUs – cardiac arrest teams, coronary care units, positive pressure ventilation, renal dialysis, etc. It was a time of medical progress and high morale.

A Manifesto of Faith. The infant Church of the Day of Pentecost provided a new model of ministry and is a challenge to our modern ritual, dogma, and liturgy. Its reactive energy is compelling.John Duncan offers us 15 features of this church, which began a worldwide movement of the freedom of faith against religiosity and oppression. By its energy, empires, damaging customs, and wickedness were overcome.John explores the challenge of todays church in gathering that energy of the early church as we all seek the means of overcoming evil, tyranny, and despair.Be prepared to let go of sacred conventions and take hold of new empowering

An engaging critical discussion of the aims and status of contemporary art criticism written by a highly respected art critic of many years' standing.

Wenn wir annehmen, dass der Hauptzweck der Fotografie in der mimetischen Wiedergabe ihrer Objekte liegt und ihr Ursprung in den naturalistischen Kunstströmungen des 19. Jahrhunderts zu finden ist, lässt sich die Fotografie mit parallelen Strategien innerhalb der Malerei und Zeichnung vergleichen. Die Exaktheit dieser Praktiken steht im Kontrast zu ihrer Toleranz für das Zufällige, also für Ereignisse, die über die bewusste Absicht des Autors hinausgehen. Dennoch treten in den Arbeiten all dieser Disziplinen ungewollte Ereignisse auf, deren Ort variieren kann. Wie ein Fischernetz fängt die Kamera neben der eigentlichen Beute auch Ungewolltes ein, das oft erst bei der Betrachtung des fertigen Abzugs wahrgenommen wird. Diese Zufallsfänge können Freude oder Bedauern auslösen, je nachdem, ob sie willkommen sind oder nicht. Ein Grund, warum sie der Aufmerksamkeit des Fotografen entgehen, liegt im Aufnahmeprozess. Die meisten Fotografien werden innerhalb von Sekundenbruchteilen „eingefangen“, was die Wahrnehmung des Motivs und unerwarteter Bewegungen vor dem Objektiv einschränkt. Oft liegt ein Großteil der Verantwortung auf der neutralen Mechanik der Kamera. Zufallselemente, die in den verborgenen Rändern einer Fotografie lauern, werden bei ihrer Entdeckung meist als Plus gewertet. Die rückwirkende Anerkennung nicht geplanter Einschlüsse ist ein legitimer Teil der kreativen Verantwortung, und der Künstler muss beide Enden des Prozess