Hans Pfitzner und das musikalische Theater

Peter Cahn: Das Fest auf Solhaug und die Melodramen. Jens Malte Fischer: Der „arme Guntram“ und der „reiche Heinrich“. Zwei Erstlingsopern am Ende des 19. Jahrhunderts. Reinhard Wiesend: Der Wunsch nach szenischer Werktreue. Zu den Regieanweisungen in Hans Pfitzners Der arme Heinrich. Johann Peter Vogel: Pfitzners Rose, Pountneys Zürcher Inszenierung und die Bewusstseinsfalle der Nazis. Wilhelm Killmayer: Kleist, Pfitzner und das Käthchen von Heilbronn. Franz Strunz: Hans Pfitzners Chrift-Elflein. Owen Toller: Two Aspects of Palestrina. Giselher Schubert: Palestrina und Mathis der Maler. Zum Vergleich zweier Künstleropern. Hans Rectanus: Palestrina in Paris, Das Herz in Bordeux. stattgefundene und geplante Pfitzner-Aufführungen der vierziger Jahre in Frankreich. Suzanne Summerville: Pfitzner´s Palestrina. Its Reception in the English-speaking World. Frieder Reininghaus: Der vergegenwärtigte Palestrina. Hans Pfitzners Hauptwerk – neu in Wien. Sieghardt Döhring: Das Herz. Peter Pachl: „Geliebte Götter meiner Blütenjahre“. Hans Pfitzners Bearbeitung von Heinrich August Marschners Oper Der Templer und die Jüdin. Frank Heidlberger: „Ihr Hexen und Geister“. Hans Pfitzners Romantikbild am Beispiel seiner Bearbeitung des Vampyr von Heinrich Marschner. Hermann Dechant: Hans Pfitzners Klavierauszug von E. T. A. Hoffmanns Oper Undine. Hansjörg Ewert: Musikalische Legenden. Randbemerkungen zu Pfitzners Bearbeitung von Schumanns Genoveva. Christina Strekalowskaja: Gegenwart und Allgegenwart. Über einige Aspekte des Dialogs Hans Pfitzner – Richard Wagner. Sabine Henze-Döhring: Werk und Wiedergabe. Wolfgang Osthoff: Pfitzners Buffo-Tenöre. Johanna Werckmeister: Zur Ausstellung „Hans Pfitzner 1869-1949. Dokumente zu Leben und Opernschaffen“.