Generation der Siebziger

In den 1970er Jahren führten Friedemann Stöckert geschäftliche Kontakte in viele Städte und Republiken der ehemaligen UdSSR. Dabei erwachte in ihm ein starkes Interesse an der dort bestehenden Kunstszene. Unter großen Schwierigkeiten fand er die Arbeitsstätten der Künstler, setzte sich intensiv mit ihren Arbeiten auseinander und fing an, nach und nach Werke zu erwerben. So ist eine erstaunliche Sammlung von über 300 Objekten der Malerei und Grafik entstanden. Stöckerts Sammlung konzentriert sich auf die typischen Phänomene der 1970er Jahre, die von einem symbolischmythologischen Trend und einem neuen Ästhetizismus gekennzeichnet waren. Nur der persönliche Geschmack desSammlers und seine Wertschätzung für die neue Richtung waren die Kriterien für die Auswahl. Dies eröffnet jetzt den Zugang und den Blick in eine einzigartige Periode der sowjetischen Kunstgeschichte. Die bislang noch nie untersuchte Entwicklungsphase, die damals den meisten Sowjetrepubliken gemeinsam war, in denen sich bereits die Zeichen eines politischen Umbruchs andeuteten, ist in der Sammlung unmittelbar zu erkennen. Bemerkenswert ist, dass die spezifischen spätsowjetischen Trends und Phänomene gerade von einem westeuropäischen Kunstkenner gesehen wurden. Sein Blick war weder von konventionellen Hierarchien der Kunstwissenschaft, noch von Raffinessen der postmodernen Kunstkritik verzerrt. Die Unvoreingenommenheit des Sammlers erweist sich nun als Glücksfall für das Verständnis der sowjetischen Kunst der 1970er Jahre. --- Travelling through many cities and republics of the former USSR for business reasons in the 1970s, Friedemann Stöckert found out and became acquainted with an unexpected and astonishing art scene in this part of the world. His interest awoke and he wanted to know more and study more thoroughly these works of art. Under great difficulties he managed to find the artists, visited a considerable number of studios and slowly started to aquire some pieces. Thus he could build up an amazing collection of more than 300 paintings and grafic works. Stöckert’s collection is mainly focused on pictures with the typical phenomena of the 1970s—its symbolic and mythological trends and its new aestheticism. The collector’s personal taste and appreciation of this new waves were the only criteria for selection. This gives us now an unexpected broad insight into a unique period of Sowiet art history. These new phenomena, which were common for the art in almost all Sowiet republics where the political upheaval had gradually started, have not yet been analysed systematicly. In Friedemann Stöckert’s collection this development can be perceived instantaneously. It is almost paradox that a western European art connoisseur, whose view was neither distorted by the hierarchies of the established art science nor by the refinements of post modern critics, saw the trends and phenomena of this period. The impartiality of the collector is now a blessing for the understanding of Sowiet art in the 1970s.