Don McCullin je fotograf, jehož silné a syrové snímky dokumentují hrůzy válek a sociální nespravedlnosti. Jeho práce se vyznačuje hlubokým empatickým pohledem na lidské utrpení, zachyceným v dramatickém a působivém stylu. McCullin se nesnaží o estetickou dokonalost, ale o syrovou pravdu, která diváka konfrontuje s realitou světa. Jeho fotografie jsou svědectvím o lidské odolnosti a křehkosti tváří v tvář extrémním okolnostem.
The book is published by Random House Group Limited, indicating its affiliation with a prominent publishing house. The colophon signifies the book's registration number, which may relate to its cataloging or publishing details. However, without additional context or content, specific themes, characters, or plot points cannot be identified.
The updated autobiography published for McCullin's 80th birthday. The flow of
stories every Sunday took a generation of readers beyond the insularity of
post-war Britain and into the recesses of domestic deprivation: when in 1968,
a year of political turmoil, the Beatles wanted new pictures, they insisted on
using McCullin;
The book offers a retrospective of Don McCullin, a renowned British photographer celebrated for his powerful documentation of significant conflicts throughout his career. This updated edition marks his 80th birthday and revisits his impactful work and legacy, showcasing the depth of his contributions to photography and journalism.
The biography details the life of Sir Don McCullin, a renowned British photojournalist known for his coverage of major conflicts throughout his career, including the Falklands War. Growing up in north London, he spent eighteen years with the Sunday Times, earning recognition and numerous awards, including the CBE and a knighthood in 2017. His impactful work and dedication to photojournalism have established him as a leading figure in the field, and he currently resides in Somerset.
The narrative explores Don McCullin's perspective of England, shaped by his wartime childhood and experiences in Finsbury Park during the 1950s. It highlights the stark contrast between wealth and poverty, illustrating how these divisions remain pronounced despite societal changes. Through McCullin's lens, readers gain insight into the enduring social issues that continue to define the English landscape.
"From the construction of the Berlin Wall through every major conflict of his adult lifetime up to the Syrian Civil War, photographer Don McCullin has left a trail of iconic images. Revised and updated after twenty-five years, Unreasonable Behavior traces the life and career of one of the top photojournalists of the twentieth century and beyond."--Publisher's description
Don McCullin hat als Fotograf die entlegensten Regionen der Erde bereist. Sein besonderes Gespür für Menschen in extremen Situationen verschaffte ihm Zugang zu Stämmen am Rande der Zivilisation. In den Jahren 2003 und 2004 reiste er vom äthiopischen Addis Abeba in das Tal des Omo, eines Flusses, der in südlicher Richtung bis zur sudanischen Grenze verläuft. Die afrikanischen Stammesvölker, die hier leben, gelten in Europa häufig noch als exotisch und unzivilisiert. McCullin weiß zu viel, um eine solche verzerrte Sicht zu befördern. Seine Fotografien wirken wie die Arbeiten eines frühen Anthropologen, der eine völlig unbekannte Welt betritt. Seine Menschen behalten ihre Würde, ja sie gewinnen sogar heroische Größe. Wir staunen über ihre Kraft und Schönheit, dies umso mehr, als McCullins einfühlsame Fotografie auch die Bedrohtheit dieser Menschen in einer abgelegenen Region der Welt zeigt.
Don McCullin hat fünfzehn Jahre lang photographiert: Kriegsschauplätze und Landschaften, die Schlachtfeldern gleichen. Seine Bilder zeigen Menschen, die zu Klagen und Anklagen im Namen der Verstummten werden. „Bilder wie Bajonette - ungestellt, ungeschönt; aus unmittelbarer Nähe zeigt uns McCullin die Schrecken des Krieges und die Leiden der Opfer. Diesem Buch muß man viele Leser wünschen.“ (ZEIT-Magazin, Hamburg) John le Carré, der berühmte Autor von „Der Spion, der aus der Kälte kam“, zieht im Textteil des Buches Parallelen zwischen seinen eigenen Werken und denen McCullins und lotet so die dunkle Faszination aus, die von McCullins Bildern ausgeht.