Kerstin Kempker Knihy

Eines Nachts kommen drei Gestalten im Ostseeort Sellin im Apartment 27 zusammen: die Frau, das Mädchen und Luise. Die Frau liest dem Mädchen, das sie war, dessen Briefe vor, zerreißt sie dann und verfolgt am Bildschirm, wie Luise parallel zum Absturz der russischen Raumstation Mir ihren eigenen Absturz zelebriert. Zugleich versucht auch die Fußnote, in die Handlung einzutreten, nur um die Erzählung immer wieder abzulenken. In diesem vielstimmigen Text prallen Ansichten und Ängste aufeinander: Das Mädchen will nicht in Vergessenheit geraten, während die Frau sich ins eigene Fleisch beißt, um zum Kern zu gelangen. Spannungsgeladen verknüpft Kerstin Kempker verschiedene Handlungsfäden – die Erzählung führt in eine Übungsfirma, in den Koloss von Prora, in Hotels und Spelunken – zu einem einzigartigen Textgewebe, das hinter der Fiktion nach dem richtigen Moment sucht, um mit dem Mund an die Welt zu pochen, sich den Mund an ihr blutig zu schlagen. Warum bloß macht sie nicht auf? »Den ersten Sprung hatte das Mädchen getan vom Nutzlosen ins Nützliche, in Brot und Arbeit, den zweiten hatte die Frau von dort ins Luftleere getan, in die Fiktion, doch der dritte Sprung geschah jetzt, aus Bett und Geschichte, wohin?«

Die Erzählerin, deren Name unbekannt bleibt, lebt in einer Gastwohnung in New York und wird nachts von Vorhofflimmern geweckt. Sie nimmt eine Notfallpille, und die Erzählung entfaltet sich über die zwei Stunden zwischen Einnahme und Wirkung. Erinnerungen an ihre Kindheit, ihre Eltern, Geschwister und die verschiedenen Häuser, in denen die Familie lebte, kommen hoch. Besonders beschäftigt sie der Gedanke an ihren Bruder, mit dem sie seit fast acht Jahren keinen Kontakt mehr hat, seit dem Fest in Caputh. Dieses Ereignis ist nur der Auslöser für eine tiefere Geschichte, die ihren Höhepunkt beim 80. Geburtstag der Mutter fand. Die Erzählerin sucht nach Anzeichen und verborgenen Hintergründen, um ihre gemeinsame Vergangenheit zu verstehen. Die Beziehung zu Geschwistern ist die längste im Leben, und sie reflektiert über die Fragen: „Wer sind wir? Woher kommen wir? Wohin gehen wir?“ Diese Fragen treiben den Text voran. Obwohl die Erzählung beiläufig wirkt, erforscht sie tiefgründig, wie kleine Ursachen große Auswirkungen auf Lebensläufe und Familiengeschichten haben können. Kerstin Kempkers Werke sind nicht plotgetrieben, sondern genuin literarisch. Leser, die sich nicht von Sentimentalität täuschen lassen wollen, finden hier die richtige Autorin.

Im Zentrum hockt wie die schwarze Spinne der Krebs – ein Wort, das die Erzählerin selbst nicht in den Mund nimmt. Statt den Befundbrief zu öffnen und mit leeren Händen und leerem Kopf vor ihrem Schicksal zu stehen, wappnet sie sich und spielt die Sache erst einmal durch. Als Vorhut und Puffer schickt sie Zwischenerzähler ins Feld, die die Lage im Klinikum Moribundes nicht nur sondieren, sondern revoltieren; eine Mobilmachung der Passiven gegen organisierte Kräfte in einem weißen Krieg und einem hermetischen Körper. Denn beim nächsten Mal, soviel ist sicher, wird sie es sein, die die Fäden in der Hand hält. Zwei Männer, frisch operiert, treffen im Aufwachsaal aufeinander. Kajna, als Strafrichter zu herrschen gewohnt, bittet den Jüngeren um Hilfe in einer Erbschaftssache. Der Jüngere fordert Erklärungen, deckt Machenschaften auf und plant mit der Kahlen von Station drei den Aufstand der Bettlägerigen. Aus still Leidenden werden vitale Spezialisten, Machtverhältnisse verschieben sich. Die Kahle erzählt ihrer Bettnachbarin, einem Mädchen im vermeintlichen Wachkoma, von den wütenden Wirbeln im Krankenhaus zur Erfüllung der Wünsche und von einer anderen Kahlen, die ruhelos den Flur auf und ab wandert und laut mit den Bösen verhandelt. Prolog und Epilog im Aufwachsaal dichten die Geschichte ab. Auf allem liegt Schnee.

Mutmachendes Buch für Betroffene und Familien: auch wenn keiner mehr daran glaubt, kann man es schaffen, den psychiatrischen Sumpf nach Jahren zu verlassen und wieder auf eigene Füße zu kommen. Autobiographischer Bericht über eine Jugend in der Psychiatrie, über das Verschwinden in den Gedanken, über die Bedeutung und die Last der Wörter und darüber, wie die Psychiatrie sie mit Neuroleptika, Antidepressiva, Tranquilizern, Insulin- und Elektroschocks auslöschen will. Kerstin Kempker beschreibt, wie sie Mitte der 1970er-Jahre als Jugendliche aus einer Beamtenfamilie und katholischen Klosterschule heraus in die Psychiatrie fiel, was sie in mehr als drei Jahren dort erlebte und wie sie daraus hervorging. Eine Geister- und Achterbahnfahrt in den Wahnsinn der Institution Psychiatrie, in die déformation professionel ebenso wie die Deformation der Diagnostizierten, durch die Untiefen verschiedenster psychiatrischer Schulen, kopfüber in eine durch Psychopharmaka, Insulin- und Elektroschocks leergefegte Existenz. Unverfroren und niemals larmoyant schreibt die Autorin trotzig 'Ich' und nennt die Beteiligten beim Namen (u. a. U. H. Peters, Wolfgang Binswanger, Niels Pörksen). Ein präziser Bericht, ein poetischer Text, ein spannendes Buch, selbstironisch und mutmachend. Das schönste Antipsychiatriebuch der Welt!

Kerstin Kempker bringt die grenzziehende psychiatrische und die grenzüberschreitende verrückte Welt an ihren Berührungspunkten zum Sprechen. Dabei nutzt sie die Kunst der Collage, um sonst nur getrennt geführte Diskurse – literarische, philosophische, psychiatrische wie antipsychiatrische – aufeinanderprallen zu lassen. Gerade die literarischen Stimmen – wie Ingeborg Bachmann, Antonin Artaud, Sylvia Plath, Unica Zürn, Robert Walser – machen deutlich, dass un(zeit)gemäße und ungemäßigte Wahrnehmungen, Empfindungen und Äußerungen eine Gabe sein können, die zwar ihren Preis, mit Krankheit aber nichts zu tun hat. Preis der Verrücktheit ist das Risiko der Psychiatrisierung und der Verlust der gemeinsamen Sprache; Preis der Anpassung wäre jedoch die Preisgabe der eigenen Identität.